小娥从炕沿墙根下颤抖着，羞怯而小心地直起身来，缓缓转过身。她抬起右腿搭上炕边，左腿刚刚跟上，背部便完全面对着鹿三。鹿三从腰间抽出梭镖钢刃，小心地捋掉裹着的破布，对准小娥的后心狠狠刺去。凭着手感，他确认刀尖已经穿透了她的胸肋。就在这瞬间，小娥猛然回过头，双手撑住炕沿，带着惊愕与凄婉，发出一声低沉的叫唤：啊……大呀……
《白鹿原》是陈忠实先生创作的唯一长篇小说。在这部具有史诗气息的作品中，陈忠实刻画了许多鲜活而深刻的女性形象。其中，妖冶美艳、充满生命力的村花田小娥，是最令人难忘的角色之一，也被陈忠实视作最喜爱的女性人物。
上文描写的正是田小娥被公公鹿三用梭镖杀死的场景。即便在生命的最后一刻，她仍用尽力气喊出大，这是陕西方言中对父亲的称呼。陈忠实回忆自己写到这一幕时，甚至眼前一片发黑，可见其情感的沉重与震撼。
在中国传统社会，男性占据主导地位，女性多处从属位置。而位于关中的白鹿村，则是这种男权社会的缩影。在这片封闭的社会堡垒里，女性被迫压抑自我，放弃自由，默默承受父权和夫权加诸的桎梏。
田小娥出生于书香门第，其父为一名秀才。她初登场时年约十七八岁，容貌绝美、活力充沛。然而，为了财产，田秀才竟将她卖给年逾七十、行将就木的郭举人做小妾。如此悬殊的年龄差注定了悲剧的开始。
郭举人按时来去，家中大老婆则严密监视。田小娥不仅要料理家务，还要服侍大老婆的生活起居，生活境遇连奴仆都不如。大老婆对她的虐待和羞辱，令人难以忍受（具体细节原文有所描述）。
然而，外柔内刚的田小娥，怎能长久忍受这样的摧残。为了逃离压迫，她与年轻的长工黑娃产生了感情。相比枯槁老朽的郭举人，黑娃的青春与活力令她心生慰藉。田小娥曾说：有这一遭，就算死也值了……兄弟呀，我在这屋里连只狗都不如！咱俩趁机跑到远方去，哪怕靠讨吃讨喝也无妨，只要有你日夜陪伴……
可她与黑娃的情感终被发现。愤怒的郭举人将田小娥赶出家门，田秀才也因丢脸而拒绝承认女儿。然而，黑娃是真心爱她的人，在外界压力下毅然迎娶了无依无靠的田小娥。他们在属于自己的窑洞里度过短暂的平静时光，但这段感情未被任何人承认，而黑娃的父亲鹿三则对田小娥心生深深仇恨。这一切为她的悲剧命运埋下伏笔。
田小娥与黑娃的爱情没有持续太久。黑娃后来参加农民运动，而田小娥也成为妇女主任，这是她人生中最风光的时期。然而好景不长，农民运动失败，黑娃被迫逃离，田小娥再次陷入孤立无援的境地。
在最困顿的时刻，田小娥中了叔公鹿子霖的奸计。鹿子霖承诺，只要田小娥屈从自己，黑娃便能平安归来。为了黑娃，她不得不牺牲自己，再次滑入不幸深渊。鹿子霖在占有田小娥的同时，将她用作打击白家宿敌的棋子，要借美人计彻底整垮白孝文。
白孝文是白家族长白嘉轩的儿子，原本斯文、温和，家庭和睦。在田小娥的强烈攻势下，他彻底沉溺于她的魅力之中，甚至染上鸦片瘾。鸦片不仅耗尽了家产，还逼死了他的妻子。田小娥并未因此得意，她看到白孝文真心爱自己，甘愿为她牺牲一切，她心中反而感到痛楚与不安：我这是真正地害了一回人了。后来，田小娥决定摆脱鹿子霖的控制，她狠狠踹了他的小腹，甚至将他尿了一脸。
田小娥的一系列行为，引发了黑娃父亲鹿三的仇恨。鹿三本性并不恶劣，是正直、勤劳的农民，但田小娥却注定死在他手上。鹿三是长工，白嘉轩是地主，两人虽阶级不同，却结下深厚友情。田小娥不守妇道，水性杨花，使黑娃背负绿帽，也让白孝文堕落。愤怒至极的鹿三用梭镖结束了田小娥的生命，而她在临终前仍喊出了那声大，表达她的最后不解。
田小娥在心中最柔软的部分始终属于黑娃，因此鹿三在她潜意识中成为了她的大。她的惨叫唤醒了鹿三，也使他的心理崩溃，被田小娥的鬼魂附体。她借鹿三之口向世人倾诉：自己未曾偷取他物，未曾伤害他人，却为何无法在白鹿村立足？她只想与黑娃共度日子，却被残酷对待。
陈忠实创作《白鹿原》时，查阅了大量陕西县志，发现其中记载了无数贞洁烈妇，她们用一生的守寡换得微不足道的名声。田小娥的形象由此诞生，她既非纯善，也非纯恶，但敢于追求自由与幸福。然而，在那个封建礼教森严的时代，她的反抗注定孤立无援，最终以血腥的悲剧告终。
陈忠实原本不愿让田小娥如此死去，但作为优秀的文学作品，她的命运超出了作者的掌控。写到她的惨死时，他甚至眼前发黑。《白鹿原》以白鹿村为缩影，展现白姓两大家族三代的纷争史，深刻反映了当时社会的矛盾与冲突。
只有完整无删减地记录那个时代和白鹿原村的生活，才能让现代读者真切感受到历史的厚重与立体。最终，《白鹿原》冲破质疑，荣获第四届茅盾文学奖，成为反映陕西关中农村社会的经典之作。只需花费一顿便饭的钱，就能读到这部震撼人心的作品，领略那个特殊年代的白鹿原风貌。
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